En The Invader (Nicolas Provost, Bégica), el intruso es Amadou, un emigrante africano, previsiblemente del África Occidental Francófona, que arriba sin más a una playa nudista belga, como si Calibán, parafraseando el relato de La Tempestad, hiciera el recorrido inverso al de sus amos occidentales. La joven que sale a su encuentro, fría y desafiante, ofrece con perturbadora indolencia su blanco cuerpo europeo a manera de bienvenida, mientras lo mira con una mezcla de curiosidad y deseo.

Pero tan violento como su irrupción en aquella Arcadia apacible y solícita será el rechazo que encontrará finalmente en su carrera por asimilarse a la metrópoli, por incorporar aquel organismo intratable que habita bajo la máscara correcta y civilizada que le sirve de fachada. Amadou comienza como muchos inmigrantes: contratado como mano de obra ilegal, viviendo en condiciones degradantes de semiesclavitud. Tras romper con sus patrones, ¿qué queda sino forzar la entrada al mundo “real”? Ensayará todos los caminos, describiendo una espiral descendente que incluirá el robo, la estafa y el asesinato.

A cada paso, sin embargo, solo encontrará indiferencia y hostilidad más o menos encubiertas. La seducción de Agnès, prolongación de la ambigua figura del comienzo, será el último paso en su caída. Conquistar el cuerpo de aquella mujer, ubicada en lo alto de la escala social, se convertirá en su obsesión. Pero Amadou no puede escapar a su condición de “invasor”, a su percepción de sujeto periférico, al margen de las convenciones que gobiernan las relaciones humanas (incluido el adulterio) en ese codiciado “centro” que representa el universo de Agnès. De manera que la ruptura no se hace esperar.

Enajenado de los suyos, a los que pierde, maltrata, destruye o sencillamente ignora, y convertido en una cifra anónima que vaga por la ciudad, su fracaso encuentra una última, desgarradora salida en el delirio, tal y como muestra la escena final, donde se contempla a sí mismo en el lecho de su amante blanca, del que ha desplazado al marido. La imposible conquista de una Europa aséptica y distante deviene sueño, aventura onírica, cerrándose circularmente sobre el comienzo.