Avalon (Axel Petersén) explora las reacciones de Janne, un ex empresario sueco que, a punto de abrir un nuevo club en la localidad de Bastad, protagoniza un accidente en su propia casa donde muere un joven empleado lituano, Donatas. Estupefacto, Janne opta por desentenderse de lo sucedido y proseguir con su vida.

Junto a su colega Klas se deshace del cadáver, miente luego cuando la novia de Donatas aparece preguntando por el joven, y finalmente inaugura el nightclub Avalon.

Lo que el filme subraya es la incapacidad original de Janne para articular una respuesta éticamente consecuente con la gravedad de los hechos, al tiempo que su comportamiento, por el contrario, acusa líneas de fuga cada vez más pronunciadas (beber, dormir, hacer deportes, bailar, drogarse) que alejan el recuerdo y neutralizan cualquier remanente de culpa. Hasta llegar a la fiesta final, coronada por una huida en barca a lo largo de un bosque de fantasía.

El hecho de que tanto su hermana Jackie como Klas lo secunden en su aventura viene a subrayar la impronta generacional de esa disfuncionalidad, que en nombre de una ligereza casi programática los convierte en poco menos que monstruos modernos. A notar el aura de irrealidad que rodea a la figura de Janne, acentuada por la fría y monótona luminosidad de la paleta. Y la impecable construcción que hace Johannes Brost del protagonista en tanto emblema de la infantilización moral acarreada por los nostálgicos ochenta.